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    門頭廣告制作材料——上海樓頂大字廣告_上海開展大型廣告牌售后維護標準化試點

    時間:2022-08-17

    來源:管理員

    門頭廣告制作材料——上海樓頂大字廣告1、門頭廣告制作材料——上海樓頂大字廣告門頭,是指企業、事業單位和個體工商戶在門口設置的牌匾及相關設施,(廣告燈箱制作)是一個商鋪店門外的裝飾形式。整體上說,制作精美的門頭是美化銷售場所和裝飾店鋪、吸引顧客的一種手段,精心設計門頭,是現代裝飾的重要內容。門頭燈箱是廣告燈箱中最常見的一種,通常來說亞克力吸塑燈箱、噴會布內打燈箱是最常用的兩種,此外還有燈箱字,也就是
    門頭廣告制作材料——上海樓頂大字廣告_上海開展大型<a href=廣告牌售后維護標準化試點" title="門頭廣告制作材料——上海樓頂大字廣告_上海開展大型廣告牌售后維護標準化試點">

    門頭廣告制作材料——上海樓頂大字廣告

    1、門頭廣告制作材料——上海樓頂大字廣告

    門頭廣告制作材料——上海樓頂大字廣告_上海開展大型<a href=廣告牌售后維護標準化試點" title="門頭廣告制作材料——上海樓頂大字廣告_上海開展大型廣告牌售后維護標準化試點">

    門頭,是指企業、事業單位和個體工商戶在門口設置的牌匾及相關設施,(廣告燈箱制作)是一個商鋪店門外的裝飾形式。整體上說,制作精美的門頭是美化銷售場所和裝飾店鋪、吸引顧客的一種手段,精心設計門頭,是現代裝飾的重要內容。 門頭燈箱是廣告燈箱中最常見的一種,通常來說亞克力吸塑燈箱、噴會布內打燈箱是最常用的兩種,此外還有燈箱字,也就是LED發光字,但這嚴格來說不算是門頭燈箱,這是就不多作介紹。下面我們說下門頭燈箱的設計技巧和制作方法。 門頭燈箱一般位置不高,受眾只限于方圓50米。所以設門頭燈箱計上在色彩上要色彩艷麗、效果醒目,沒有特別的話,最好不用黑白兩種字。多用于紅黃藍等。由于晚上要求更亮,所以黑字就不要用了。燈箱正面設計最好不要出現結構瑕疵,因為晚上打光時,容易看到,影響美觀。市場上多以紅底白、黃字,或是白底紅、黃字。門頭廣告制作材料——上海樓頂大字廣告公司小編來為大家娓娓道來:1.彩鋼扣板 彩鋼扣板色彩亮麗,也不易褪色,非常牢固,很多類型的字模都可以安裝;安裝出來的效果也是非常好,所以也是占據了一定的市場。2.鋁塑板 鋁塑板有很多種類,可以滿足大眾群體的需求。材質輕也容易加工,可塑性強,折彎不損面漆,具有很強的防火、抗沖擊、抗曬等功能。3.三維扣板 三維扣板是室內外墻面的裝飾板,三維扣板單片的尺寸較小,可以隨意組合搭配,這樣的立體效果也很好,精心設計的話也是非常時尚。三維扣板門頭立體感很強,所以現在也是很流行。4.烤漆玻璃 烤漆玻璃耐水性,色彩的選擇性,耐污性均較強,且易清洗??蛇m用于玻璃臺面、玻璃形象墻、玻璃背景墻、玻璃圍欄、店面內部和外部空間設計等。目前市場應用比較廣泛。5.生態木 生態木可廣泛運用于園林、休閑場所、商業空間和高檔雅舍的戶內外墻面、頂面造型和地面地板的使用。戶外門頭廣告牌采用生態木作為裝飾材料也是一種流行。它的版面效果比較獨特。 寫真噴繪KT板? www.kskrh.cn?

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    上海開展大型廣告牌售后維護標準化試點

    2、上海開展大型廣告牌售后維護標準化試點

    日前,一次大型廣告牌安全防范冰雪凝凍事故應急處置演練,在上海優璽廣告有限公司(以下簡稱優璽公司)舉行。演練模擬了公司接收到寒潮來襲警報,應急處置廣告牌重大損壞的搶救措施。這是2020年以來,優璽公司承擔“大型廣告牌售后維護標準化試點”后,進行的第二次應急處置演練。加快推進廣告業標準化工作,一方面可以打通分工合作渠道,實現廣告產業鏈條間的順暢銜接、提升廣告品質,改善受眾體驗,促進廣告業健康發展,充分發揮廣告拉動消費、促進交易、推進創新的作用;另一方面,還有助于轉變我國廣告業傳統發展方式,提高廣告業發展質量和效益;更有助于提升我國在國際廣告領域的話語權,從而實現廣告業的全面縱深發展。優璽公司歷經多年發展,在區域同行業中有著良好的口碑和品牌知名度,已成為區域廣告行業的戶外大型廣告主力供應商。承擔標準化試點兩年多來,優璽公司緊扣服務業標準化特點和大型廣告牌售后維護業務工作實際,以標準化作為提升服務品質和內部管理的有力抓手,通過標準項目試點建設,實施應用標準化的信息管理手段,推動建立科學和先進的標準體系并注重實施,確保大型戶外廣告牌的制作標準化、安裝標準化、維護標準化。整個試點項目覆蓋了戶外大型廣告牌(包括但不限于墻體廣告、圍擋廣告、大型活動桁架舞臺搭建)的設計、制作、施工及售后維護等全生命周期服務領域。試點工作啟動后,優璽公司相繼制定了工作總體規劃、實施方案,規劃明確了公司標準化工作的總體方向、主要目標、基本原則、重點任務和工作措施,同時制定了標準化管理辦法,明確了標準化工作各環節的要求。在深入推進標準化建設過程中,該公司以“增強標準體系完整性、操作性、前瞻性”為目標,確立了服務保障標準體系、服務提供標準體系。服務保障標準體系包含了環境與能源標準、安全與應急標準等6個子體系,服務提供標準體系包含了服務質量控制規范、服務評價與改進標準等5個子體系。整個體系涵蓋大型廣告牌售后維護服務全過程,使服務流程更加精簡、服務品質更有保障。標準化建設全面改造了該公司的基礎設施與服務環境,實現了從外到內的統一配置。優璽公司對大型生產制作車間、大型寫真噴繪輸出設備以及大型廣告牌售后維護相關設備進行了規范,并由標準化專業機構對廣告服務相關標識標牌進行了全面檢查,按照相關標準要求,統一進行了重新設計、制作和安裝,使之統一規范,更易于用戶及社會各界的識別。

    上海廣告風云錄

    3、上海廣告風云錄

    上海廣告裝潢公司演變史:1956年底,*廣告公司上海市公司 → 1958年,上海市廣告公司 → “文革”期間,上海市美術公司 → 1982年,上海市廣告裝潢公司(所有經歷過這一時期的人,都親切地稱其為“上廣裝”)→ 1994年,上海旭通廣告公司2019年元月的這個冬天,當我們站在歷史的街角回望,40年時空交錯中的那些人和事,我們瞥見的是時代大潮中一個個鮮活的背影,他們每個人的選擇和奮斗,描繪出生動的廣告畫卷。記憶仍不老,我們有理由去懷念它。傳承,從未中斷廣告不斷進化的歷史,可能也是逐步走向消亡的歷史。2019年,當人們說未來廣告會消失的時候,那一定是指物質最大豐富的時代。新*成立之初,以及“文化大革命”時期,在那個極其貧瘠的年代,我們的廣告業也曾經因為迷茫而停滯不前過。上海最為明顯。高樓霓虹燈廣告曾經像懸掛在夜上海上空的五彩明燈,照亮了上海獨特的面孔。但在1954年就只剩下3塊:南京西路成都路口的 “金星鋼筆”、四川北路天潼路口的“白雪”和大世界北的“胃寧”。1956年,這3塊霓虹燈廣告也全都被標語替代。以后到了“文革”時期,商店霓虹燈招牌統統滅燈,廣告從大小媒體里消失,路牌廣告被改成政治標語和語錄牌。遙想新*成立前滬上廣告的繁榮,人們也不禁唏噓。早在1935年,上海的中外廣告公司已經有一百多家。1948年10月上海市廣告商業同業公會的會員登記,還有91家廣告公司。但是,二十世紀七八十年代,上海市的廣告公司銳減至3家:隸屬商業一局的上海市廣告裝潢公司、文化局的上海美術設計公司和外貿局的上海廣告公司。但是故事總是在反反復復地上演。1956年眾多國家的廣告人匯聚在美麗的布拉格,并召開了一次國際廣告會議。在這次會議上,有一個方向性的問題被明確,就是社會主義國家也可以有廣告,廣告業的指導思想就是要對消費者負責。這個問題的明確,對*的廣告業好似一場及時雨,在這一思想的指導下,作為經濟晴雨表的廣告業,在*的大幕正式拉開。國家一聲令下,1956年底,將近100家滬上私營廣告公司紛紛被招致麾下,由新成立的*廣告公司上海市公司管理領導,這也開啟了公私合營的新征程。雖然公司性質發生了變化,但是傳承從來未曾中斷。在*廣告公司上海市公司里,一定有《申報》的影子、也一定無法脫離“維羅廣告社”的創意趣味、更少不了遠東霓虹燈廠的繁華。(注:1872年4月30日《申報》創刊,該報出版第一天起,廣告就占據了報紙的重要一席;1909年,吳興人王梓濂在上海三馬路設立了第一個由華人開辦的“維羅廣告社”。這標志著華人廣告職業和職業廣告人的誕生;1911年(清宣統三年),路牌廣告出現在上海街頭; 1929年,上海誕生了全國第一家制作霓虹燈廣告的遠東霓虹燈廠。)滬上頗有代表性的月份牌廣告歷史終會有新的一頁,*廣告公司上海市公司——新*成立后的上海第一家廣告公司,其日后的發展道路也隨著國家的命運一起一伏,它的成長可謂是*廣告業最初30年成長的縮影,它見證了*廣告業風雨如晦的歲月,也歷經了改革開放后廣告業飛速發展的輝煌。大師扎堆,卻沒有人提起他們曾經都是廣告人在特定的時代背景下,每個人都只是小角色。*廣告公司上海市公司成立,很多人的命運也就此不同。王萬榮,這個名字在滬上也已經很有名氣。他于1921年創辦了榮昌祥廣告社。這個公司成為日后上海戶外廣告乃至整個廣告業的一顆種子。在上海周邊城市的大型路牌廣告,基本都是榮昌祥的。當時它在南京和天津都有分公司,在廣告業的影響力占據了半邊天。榮昌祥是后來上海美術工廠的前身,也是*廣告公司上海市公司最大的成員之一,很可惜,王萬榮沒有熬過“文化大革命”。1945年上海街上行駛著的有軌電車。旁邊樓房上掛著的兩幅巨大的維納斯香煙和雙馬牌雨衣廣告牌很顯眼,橫楣上“榮昌祥廣告公司”十分醒目(圖/美國《生活》周刊)對私營公司的改造基本完成后,*廣告公司上海市公司的規模也在不斷擴大。公司在吸收專業人才上不遺余力?!皬墓久謥砜?,好像廣告業是要大搞一番的樣子?!鄙虮蠡貞浾f。1957年從南京中央藝術學院畢業后,他們6個大學畢業生服從分配,來這家剛成立不到一年的公司報到。沈斌的人生也就此與廣告結緣,日后他在廣告恢復過程中,做出了自己的選擇。沈斌到1958年,由于人員增加,公司搬到了東亞銀行大樓辦公,并更名為上海市廣告公司(歸屬商業系統)。大概也就在這個時候,上海市廣告公司下屬的外貿組全部剝離出來,組建了上海廣告公司(歸屬外貿系統),專門經營和代理進出口公司的廣告業務,包括外商來華廣告以及對外出口的廣告。陳信根就是在這個時候加入的。他后來主管公司的廣告設計,對廣告向更專業化的提升做了大量工作。而他與廣告設計的結緣,也是源于父親的基因。在新*成立前,他的父親就在英美煙草公司廣告部做設計工作。上海市廣告裝潢公司老大樓上海市廣告公司人才濟濟,藏龍臥虎。當時公司人才有三股重要的力量,他們各展身手,為新*成立后廣告業最初的繁榮奠定了較高的基礎。其中一股是原來私營廣告公司的老板和員工,比如我們曾經報道過的廣告先驅徐百益就屬于這類。另外一股是從各個企業的廣告部門調過來的人員,比如后文提到的勵世良、楊圭華就是這股力量。還有一股就是像沈斌這樣從院校剛畢業的專業人才。徐百益傳統廣告公司的繪畫、工藝,設計都靠手工,職工的技藝水平是廣告公司盛衰的關鍵。加上多年的傳幫帶,各部門都涌現出一批好手,他們不僅是廣告人,同時也是繪畫界、書法界的大家。有陳志林、楊煜文、陸禧逵等設計名家,有噴繪大師柯洛,廣告路牌繪畫大師費夢林、費龍壽,還有廣告名家趙樂時、鄭孝倫以及廣告權威徐百益,后來陸續加盟了著名書法家單孝天、趙冷月、胡考等。在這些大家中,徐百益把畢生的精力都傾注到了廣告事業中。新*成立前,他曾在當時上海四大廣告公司之一的聯合廣告公司,擔當主要的廣告撰稿人,前后歷經十年。之后自己組建公司,直到新*成立后進入了上海市廣告公司(即后來的上海市廣告裝潢公司)。他自學成才,著述頗豐,由美國出版的《銷往*》為*與國外廣告同行的交流架起了一座空中橋梁。1957年,在上海博物館參觀,經他發掘,濟南劉家功夫針鋪的銅版成為*最古老的廣告實物。勵世良、楊圭華則是自學成才的佼佼者,他們都已年屆90,雖然早已經退休,但仍然孜孜不倦地在學習,因繪畫而結緣的廣告,在他們的生命里留下了深深的印記。他們說自己不是老師傅,他口中的老師傅,指的是那些在新*成立前就已經從事廣告業的老美工。這些老美工,身懷絕技,比如畫路牌廣告,先要爬上幾層樓高的梯子,或者從樓頂吊下來,在空中作畫。但是要真正掌握在戶外畫大幅廣告的本領并不容易,他們不同于整體的畫法,而是從局部作畫,這些本領都是由師傅帶徒弟,經年累月的實踐,慢慢積累經驗,才能掌握。當然,后來有了升降機,有了噴墨技術,不再需要這樣危險地作畫了。這一門絕技,也就隨著很多老師傅的仙逝,而慢慢淡出了市場,真的成了“絕技”。勵世良是20世紀50年代從醫藥公司調入上海市廣告公司任設計組長的(文革后任公司設計科長)。更早一些時,他在中西大藥房從事藥品包裝設計,已經小有名氣。楊圭華原來在五金廠的廣告處工作,在1956年被調入*廣告公司上海市公司,在繪畫部做到退休,對于畫畫,他全靠自學,但是頗有修為。勵世良、楊圭華可能也是廣告界碩果僅存的老法師了。楊圭華廣告業恢復,誰在奔走?廣告初現繁榮,但故事再一次反轉。隨著“文革”的開始,商業廣告全部停擺,這時,公司又更名為上海市美術公司。當時人們做得最多的事情就是畫毛主席像。1960年,公司在設計廣告時,發生了所謂的十大政治事故,此后,廣告的審查要經過廣告管理科、局黨委的層層審查和把關。此后,沈斌被調到廣告管理科,三年后加入研究社,離開了戶外廣告設計的崗位。上海市美術公司初建時的基因決定了它的歷史使命。改革開放后,廣告業的恢復也被提上日程。很多老廣告人頂著各方壓力甚至是危險,在這其中作出了符合大時代的選擇,因為他們心中對廣告的信念從來沒有動搖過。胡桂棠也正是在這一階段加入上海市美術公司,他也是廣告業曾經瘋狂成長的見證人。在采訪中,他多次強調,上海市美術公司(即日后的上海市廣告裝潢公司)在上海乃至全國廣告恢復當中的作用功不可沒?!皬V告業的恢復,有一個人的名字我們不可遺忘,那就是王慶元?!鄙虮笳f。為了廣告恢復,時任上海市美術公司總經理的王慶元到各方面走訪,聽取各方意見,斟酌著重新恢復做廣告的可能性。早在十一屆三中全會召開之前的1978年6月,上海市美術公司就成立了以王慶元為組長的恢復廣告五人小組。這五個人用了兩個半月的時間,走訪了幾十個大中城市,寫出了一份資料翔實的調研報告,結論是:“從商品的生產銷售來講,我們需要廣告?!蓖鯌c元還向上海市*主管部門提交了《關于恢復商品宣傳服務的報告》和《擬將部分政治宣傳牌改為商品宣傳牌的報告》。王慶元也是*第一本廣告專業雜志——《*廣告》雜志創辦工作小組的領導人,雖然他早已辭世,但他對*廣告業的貢獻,讓他的名字永遠留在了*廣告業史冊的第一頁上。左一為王慶元以王慶元為組長的恢復廣告五人小組的努力沒有白費。很快,他們便迎來了第一個媒體伯樂——《解放日報》。1979年的春節馬上就要到了,版面該如何安排,時任《解放日報》黨委書記兼總編輯王維正在開編委會,在這次會議上,他們提出了要刊發商業廣告的想法。而這距離1966年8月17日,最后一則商品廣告在《解放日報》的倉皇謝幕,已經過去了整整13年。全國首家恢復廣告15周年紀念邀請函當時王慶元聯合勵世良、沈斌、杜功圻等4人一起組成設計創作小組,接下了這個單,用了幾天的時間,設計出了改革開放后的第一批報紙廣告,計劃在1979年新年初一到初五,在《解放日報》每天刊發一個商品廣告。由此打響了上海廣告業的第一炮。1979年新年將至,在上海美術工廠(上海市美術公司下屬單位)三樓,勵世良、沈斌、杜功圻等四人正在秘密地繪制廣告。當時很多思想并沒有徹底扭轉過來。人們對當時的社會風向顯然還沒有足夠的信心。沈斌記得,他負責的是化妝品廣告,當時他做了一個大膽的嘗試,就是畫了美女頭像。這也是他有意為之,既然要試探,那就試探到底。據勵世良回憶,飛樂音響、回力輪胎等品牌是當時最早吃蘋果的。最終這些廣告都成功刊登?!督夥湃請蟆吩?979年春節刊登的廣告就在1979年1月28日晚上19時零5分,上海電視臺趕在“第一時間”播放了與《解放日報》內容類似的電視商品廣告。這也是勵世良、沈斌、杜功圻小組與上海電視臺“合謀”的行動。因為條件所限,他們只能以飛點掃描靜止畫面,制作出了改革開放后的首條電視廣告。后來一步步演變為動態的電視廣告畫面。與這些廣告人的行動幾乎同步, 1979年1月14日,丁允朋在《文匯報》發表了《為廣告正名》的千字文。文章指出:“當時社會上很多人認為廣告是資本主義的生意經,要它干什么,廣告是吹牛皮,擺噱頭。我認為,對資本主義的生意經要一分為二。要善于吸取它有用的部分,廣告就是其中之一?!边@篇小文,成為媒體集體恢復廣告業的先導。原上海包裝廣告進出口公司廣告科長丁允朋因為歷史的傳承,上海市美術公司在廣告業的恢復上,承包了廣告業恢復的若干第一。比如第一條電視廣告、第一個戶外廣告,第一條外商來華廣告等等。雖然我們今天把這若干第一的桂冠戴在上廣裝的頭上,但是當時那些老廣告人不顧個人安危所做出的舉動,著實讓我們敬佩。把日本品牌的廣告掛在上海的標志性建筑上,會有怎樣的后果?十一屆三中全會剛召開不久,上海市美術公司就在當時的國際飯店刊登了一則日本品牌(東芝TOSHIBA霓虹燈廣告)的戶外廣告,當即就有人大委員給這個廣告扣上了賣國的帽子,甚至有學生去砸這個廣告牌,但即使面對社會上強烈的反對之聲,他們依然沒有動搖,也沒有撤下這個廣告。此后,上海市委為此專門發了文件,認為,可以允許商品經濟存在,為什么不能允許廣告存在呢?這算是為廣告業帶來了正面的聲音。胡桂堂回憶道。原上廣裝常務副總經理胡桂棠1982年,王慶元找到沈斌,希望他給上海市美術公司起個新的名字,后來,沈斌想到了上海市廣告裝潢公司的名稱,并且設計了新的Logo,并被一直沿用。新的使命在光陰的故事中,我們似乎只有回憶。但是對于逝去的年華,很多人卻要用奔跑的速度把它追回來。當時廣告業有幾件大事對于*廣告業的現代化的進程,有著重大的意義。外商來公司洽談業務第一個全國廣告設計展覽,當時沈斌參與了這個展覽的籌建工作。他說,這個展覽在北京、上海、廣州、沈陽等五大城市展出,在全國掀起了一個小小的高潮,對于當時全國廣告同行的交流起到了重要的作用,此后,各地城市的廣告公司雨后春筍般地建立起來。第一個對好作品的評選標準。陳信根說,在參加了第三世界廣告大會后,看到當時*與國外廣告的差距,心中有一種使命感,希望能為提升*的創意水平做一些事。當時廣告設計中存在一些問題,主要集中在幾方面:比如表現手法老套,產品加文字,廣告缺乏感染力;產品信息繁復,廣告傳達模糊;純裝飾表現,追求形式,忽略信息傳達功能。面對這些問題,當時包括上廣裝在內的10家廣告公司聯合成立了*廣告聯合總公司,并且一起制定了全國優秀作品評選標準,其中最核心的一條就是要以創意為中心,突出廣告信息的傳達,主題表現要在創意構思上下功夫,根據不同媒介特性運用不同的表現手法,再考慮色彩形象的構圖表現。這一標準的制定,為廣告業點亮了指路明燈。陳信根上海的廣告業,尤其是戶外廣告進入了一個新的賽道。在此后的幾年,上廣裝在廣告設計和創意上做出了一批好作品,而且在新技術、新材料上多有創新。這時出現了立體廣告、異形廣告等等。比如以立體雕塑、噴泉、綠化、廣告牌整合的小品——鵝牌棉毛衫廣告。第一次推出了車身廣告、候車亭廣告、站牌廣告、護欄廣告、天橋廣告等等。從日本引進了第一代磁性翻牌廣告。還應用新的廣告材料,比如把閃光滌綸片用于廣告設計上,廣告形象活靈活現。更有大型25米高的旗幟廣告。上廣裝的頂峰在80年代中后期達到頂峰,最高峰的時候全公司有1000人,在全國各地有1000塊廣告牌?;钴S在路邊的造型燈箱廣告(1989)——獲獎作品8米高的異形寶石花手表廣告——獲全國,上海兩項一等獎巧妙應用輕薄滌綸片,悟空的外衣飄動閃亮鵝牌汗衫廣告(1986)——廣告作品一等獎受歡迎的異形廣告——獲獎作品(1987)車身廣告,卡西歐電子琴——全國一等獎,亞洲飲料——上海二等獎當時上海的廣告業發展得如火如荼,引起了國內外各方的關注,*經濟的新面貌,從廣告業恢復的那天起,就以一種勢不可擋的氣勢呈現出來。當時的*香港《文匯報》積極關注這一變化,報道了1988年在上海新客站出現的25米的旗幟廣告(此廣告由勵世良設計)。它們把這視作內地經濟發展的全新面孔,原上廣裝設計科科長勵世良在這其中,不得不提的是上廣裝下屬的霓虹燈電器廠,當時香港的代表團來參觀,紛紛直呼,香港所有的霓虹燈制造廠加起來都沒有這個廠的規模大。而當時的路牌以及霓虹燈等戶外廣告多有創新,與這些技術人員所付出的努力息息相關。但是,20世紀90年代以后,隨著電視媒體的崛起,大環境的改變,以戶外廣告為經營主體的上廣裝的經營日益顯出頹勢,人心渙散,很多人都辭職,離開了公司,另謀生路。故事有高潮時,也總會有尾聲,時間進入1994年,當時的上廣裝和日本旭通廣告公司,共同成立了合資公司——上海旭通廣告公司。自此,上海市第一家廣告公司的帷幕也正式落下。一個公司的起起落落,數千人的命運,在40年間被不斷改寫,當我們書寫這些記憶的片段時,也逐漸厘清著歷史的脈絡。個人與時代,從來不曾分開過。(感謝裘東明老師為本文完成所提供的大力協助。)---END---點擊下方圖片,閱讀《大咖云集,致敬改革開放與廣告業恢復40年》征集“你的廣告記憶”鮮活的歷史從來都是由一個個人書寫的,回憶和還原廣告行業過往的一個個瞬間,就如同海灘拾貝,把這些看似個體的命運和轉折串起來,就是一部生動而真實的*廣告歷史?!?廣告》雜志社啟動“你的廣告記憶”——廣告業恢復40年照片征集活動,邀請您和我們一起靜下心來回顧曾經的輝煌與榮耀,抑或驚濤駭浪之后的平實與感動。請您選擇有意義的照片或者信件、資料,照片配以400字以內的說明文字,寫寫這照片背后的人與故事,通過每個人的故事,找到和廣告歷史的關聯。我們將整理編輯大家提供的這些照片和文字,不定期地刊發在我們的微信公眾號上。

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